180度的轉身：不動產顧問的舞士奕寬

2015-12-08 In 在日本的故事, 工作 By Mark Chih

認識奕寬是因為網站的一封來信。有一位讀者想介紹她的朋友讓我們訪問: “他原本是台灣街舞老師, 也在演藝圈做製作人。前幾年沒聯絡突然就跑去日本投資房子還做日本的演唱會編舞。我覺得這朋友蠻酷的希望你們一定要報導他!” 街舞老師？製作人？投資房子？日本演唱會編舞？一些串不起來的單字讓我很好奇他來日本的心路歷程，就跟奕寬約在渋谷的一家咖哩店碰面…

現在在日本做什麼?

在日本的正職是不動產投資顧問與租貸。副職是街舞跟藝能製作。

不動產和藝能界…這是兩個沒什麼關聯的工作…

嗯。是有一段故事 (笑)。

我一開始的職業是街舞舞者。當時除了欣賞日本街舞的發達以外，從小喜歡電玩所以很嚮往日本的宅文化，同時電玩也是我的日文啟蒙老師。之後組舞團，參加街舞比賽，得些獎後參與藝人的幕前演出，再進入演藝圈做幕後教學。在演藝圈友人提攜與前輩的指引下參與一些製作案。前幾年以製作兼藝人的身份組了一個團體。籌備幾年後某些原因在發片前夕決定離團。心情沮喪，才抱著給自己洗牌的心情來到日本。

剛來日本的時候是怎麼生活？

一開始藉由日本的『舞者徵選』制度，徵選上了藝人的東京演唱會，之後慢慢爭取了其他場次，也因友人的提拔得到日本電影編舞等工作。但演藝簽證門檻特殊幾乎無緣，即使是文化簽證，街舞也不被承認為文化藝術類別。到最後我的日本經紀公司也沒招，若是短期簽證到日本接演藝 case 對我來說沒有意義，於是在東京發展了一年半後暫返過台灣。

或許因為東京待得很自然習慣，也累積了人脈，回台後就持續新的藝能製作案，和思考其他在日本發展的契機。

日本的街舞/藝能工作跟台灣的有什麼不一樣？

以往邀日本舞者來台工作，或到歐美與日本舞者接觸，相處來十分友好。但隻身進入日本的街舞帝國城門內，就發現難度暴增（苦笑)。日本就算是看似 free style 的街舞圈裡階層觀念還是很重，因為是外來者，初期受過的不公平待遇相信也是不比其他日本企業工作的前輩少。但是當然裡面也有良善、讓人發自內心敬重的人。

可能是職人文化影響，表演者對時間、輩分觀念、演出的要求高。有制服文化的日本連舞者也穿得像案子滿檔的專業表演家，編舞方向抓得準，符合流行趨勢和市場需求， Old School 的鍛鍊沒被忽視，新風格接受廣泛，能在舞台上更具張力。

除了以上提到的技術層面。更重要的是日本表演者正視生涯規劃，並保有文化繼承管道的系統。我認為這是台灣街舞圈較被忽視的。

日本的上下關係也反映在藝能界。工作步調緊湊，職位層層細分，沒人越界崗位。優點是製作人的作品性格能彰顯；缺點是面對突發狀態的機動性低。以幕前來說若舞台上的一張椅子影響到動線，提出變更位置必須層層上報，一段時間傳到上層再思考是否變動位置。就像火影忍者常說：『忍者要聽從領導的指示，不擅自行動。』

在製作面日本定位也是分明。台灣的製作定義很廣，以音樂製作來講，常有編曲師接案後即自稱製作人的現象。也有老闆由外發編舞師、造型師等過程，便身兼總監與製作人雙重身分。較少定位出一位專業製作人。這些名詞或許想成英文就會更清楚職位區隔。

台灣通才全能，日本專一分工。這也反映在兩國社會的差異，很有趣。也許台灣卡在預算等問題，日韓在這部分執行較徹底。在日本有與東方神起製作人旗下的韓團合作。因為是很強的日韓集合體團隊，那幾次印象很深，從中提升不少經驗值，希望有機會傳承給台灣的後輩。

那又是怎麼開始接觸不動產？

在東京時，透過朋友認識了一位台灣投資顧問公司的社長，很投緣的成為好友，也幫他擔任客戶赴日簽約時的翻譯。回台灣後，演藝業的時間以外就到朋友的公司學習。很感謝他們對我的栽培。

實際上，去東京時我有用積蓄買了一個物件，碰巧是個不錯的單位，加上前陣子投資了第二個，確實帶來穩定收益。有了切身的經驗，再次來日本時就以此經驗進入不動產公司。不當自己是 real estate agent，而是個 artist、producer 的角色來分享自己投資東京房子的收穫心得。成交了不少的買賣與租貸，因此對這個職業更有自信與熱情。

外國人在日本通常有錢就能買房子；但在東京租房卻經常有錢也租不到。因此運用業者身分幫助台灣人通過租房審核，對我來說不亞於投資買賣或來自娛樂圈的成就感，是很有意義的事。

從演藝轉做不動產是否感到不適應？

畢竟在演藝行業成長，一開始也擔心屬性不合。但東京房子有明顯供不應求的現象，導致大部分日本不動產沒有討好客戶的文化。日本人普遍信任專業。客人若是太失禮或遇到殺價，有些業者會拒接客人，即使有錢也不做。這跟街舞或演藝有些相似處，因此在東京做不動產不需扭曲自己的性格奉承人客。公司也不太限制我的打扮或髮型。這樣很好，對我而言給予自由的空間，能保持對工作的激情與創造性。

在不動產業是否有過挫折？

我遇過的日本客人都比較信任專業，一旦談妥不會失信找其他業者，不曾有毀約的事情發生；但外國人的案子倒讓我有不少回憶（菸）。

以我的經驗來看華人的奧客招數大多數都是殺價、搞失蹤、找別的業者、有錢就裝大牌等等。也因此房東和業者對這些客人都會特別小心。在東京租房子，不動產業者是幫助客人製作文件並交涉與審查的立場，而客人是被幫助的對象。求助於專業卻不誠信怎麼行？

自己也有不舒服的經驗：一位台灣無職客人，想住在外國人很難租到的黃金地段，經過交涉說服房東願意承租後，提出資料送審，卻在簽約當日取消，造成我的公司、管理公司、保證公司白忙一場，一次耗損三間公司和一名房東的成本與時間，房東如果頭沒禿一定氣得變超級賽亞人。若房東換作是你，對台灣人會留下什麼印象呢？

也許比起日語或追星，學會尊重才是最該到日本學習的第一件事情。

現在要怎麼平衡演藝圈跟不動產的工作？

現在對不動產有很大的熱情，最近也因主管提拔，將被升為 team leader 也需要募集志同道合的夥伴，所幸以前當過街舞老師、藝人訓練師，所以喜歡帶人，更想將不動產專業磨練得更卓越。

以前曾想加入日本大型經紀公司。在台灣跟 EXILE 的公司 LDH 有點淵源，也有去過福山雅治的經紀公司 Amuse 面談華人製作人、經紀人的職位，經紀公司的藝人邀約也有。不過發現日本演藝圈模式跟我自己理想的還是有差別。不過我還是一直有和日本單位合作，邀請台灣到日本做交流演出，演藝和街舞都有。或許慢慢連結出一些可能性，以某種形式整合人才，未來做些變革性的有趣事情。

演藝已經是我終生的職業。除了平時會和當地舞者練舞，有興趣的小型演出還是會找時間參與。